Instituted in 2011 to honour the legacy of Pabitra Kumar Deka, the Roopkar Awards are presented biennially to individuals who have made significant contributions to cinema and cultural journalism. This year, the honours were presented by Chandan Chutia, a celebrated fine arts artist from the state.

Reflections on Roopkar and Its Founder

Upon receiving the award, Utpal Datta, known for his contributions to film criticism and his directorial debut By Lane 2, reflected on the influence of Pabitra Kumar Deka in nurturing young talent. “Despite being surrounded by many accomplished writers, Pabitra Kumar Deka always encouraged fresh voices like us to contribute to Roopkar magazine. Roopkar was more than just a publication; it was a school for cultural journalism,” Datta said. His debut film, inspired by Deka’s life and works, has earned acclaim at several international film festivals.

Sanjeev Hazorika, an acclaimed filmmaker and actor, also expressed his gratitude, reminiscing about how Deka’s encouragement led him to contribute to Roopkar. “His guidance was pivotal in shaping my journey,” Hazorika remarked.

Tributes and Anecdotes from Luminaries

The event, hosted by cine-journalist Bidyut Kumar Bhuyan, saw heartfelt tributes from prominent figures. Dilip Chandan, editor of Asam Bani and a well-known writer, recalled his early interactions with Pabitra Kumar Deka during his student days. “Meeting him was transformative for my career as a cine-journalist. My first novel, Majulit Atiya Gadhuli, was published in Roopkar,” he shared.

Mime artist Moinul Haque provided a lighter moment, recounting a humorous episode involving himself and late actor Jayanta Das seeking life advice from Deka. Nayan Prasad, a noted film critic, shared his memories of becoming acquainted with Deka and his subsequent foray into writing. Journalist Mrinal Kumar Bora reminisced that Deka’s encouragement gave him the confidence to connect with notable personalities in the field.

A Gathering of Cultural Stalwarts

The intimate function was graced by several luminaries, including Rana Deka, Hemanta Kumar Das, Namrata Datta, Montu Saikia, Amardeep Gogoi, and Hemanta Debnath, among others. Attendees shared anecdotes and reflections, weaving a rich tapestry of memories that underscored Pabitra Kumar Deka’s lasting impact on Assamese cultural journalism and cinema.

As the event drew to a close, the legacy of Pabitra Kumar Deka and the spirit of Roopkar magazine were celebrated as milestones in journalism and as beacons for aspiring cultural contributors.

যোৱা ৫ জানুৱাৰীত মহানগৰীৰ পূৱ-শৰণীয়াস্থিত পবিত্ৰ কুমাৰ ডেকা আৰ্কাইভ চৌহদত অনুষ্ঠিত এক অনাড়ম্বৰপূৰ্ণ অনুষ্ঠানত বিশিষ্ট সাংবাদিক, লেখক তথা ৰূপকাৰ আলোচনীৰ প্ৰতিষ্ঠাপক সম্পাদক পবিত্ৰ কুমাৰ ডেকাৰ স্মৃতিত প্ৰদান কৰা সন্মানীয় ৰূপকাৰ বঁটা বিশিষ্ট চিত্ৰ সমালোচক তথা ৰাষ্ট্ৰীয় বঁটা বিজয়ী উৎপল দত্তক ২০২৩ আৰু বিশিষ্ট চলচ্চিত্ৰ পৰিচালক তথা মঞ্চ-চলচ্চিত্ৰ অভিনেতা সঞ্জীৱ হাজৰিকাক ২০২৪ বৰ্ষৰ বাবে ‘ৰূপকাৰ বঁটা’ প্ৰদান কৰা হয়।
২০১১ চনৰ পৰা পবিত্ৰ কুমাৰ ডেকা আৰ্কাইভৰ দ্বাৰা প্ৰৱৰ্তন কৰা ‘ৰূপকাৰ বঁটা’ অনুষ্ঠানত বহু বিশিষ্ট লোকৰ উপস্থিতিত বিশিষ্ট চিত্ৰশিল্পী চন্দন চুতীয়াই দুয়ো গৰাকী বঁটা প্ৰাপককে ৰূপকাৰ বঁটা প্ৰদান কৰে।

“বহু বিশিষ্ট লেখকৰে পৰিৱেস্তিত হৈ থকাৰ পাছতো পবিত্ৰ কুমাৰ ডেকাই আমাৰ দৰে নতুন ডেকাবোৰক মাতি আনি ৰূপকাৰ’ত লিখাৰ বাবে উদগনি দিছিল। ‘ৰূপকাৰ’ এখন আলোচনীয়েই নহয়, আমাৰ বাবে ৰূপকাৰ আছিল সাংস্কৃতিক সাংবাদিকতা শিকাৰ বিদ্যালয়,” ৰূপকাৰ বঁটা গ্ৰহণ কৰি এই মন্তব্য কৰে লেখক চলচ্চিত্র নিৰ্মাতা উৎপল দত্তই।
বঁটা গ্ৰহণ কৰি অন্যতম বঁটা প্ৰাপক চলচ্চিত্র পৰিচালক সঞ্জীৱ হাজৰিকাই সাংবাদিক পবিত্ৰ কুমাৰ ডেকাই কিদৰে ৰূপকাৰত লিখিবলৈ উৎসাহিত কৰিছিল তাৰ স্মৃতিচাৰণ কৰে। চিত্ৰ সাংবাদিক বিদ্যুৎ কুমাৰ ভূঞাই সঞ্চালনা কৰা বঁটা প্ৰদান অনুষ্ঠানত উপস্থিত থাকি অসম বাণী কাকতৰ সম্পাদক দিলীপ চন্দনে ছাত্ৰাৱস্থাত পবিত্ৰ কুমাৰ ডেকাৰ সান্নিধ্যলৈ আহি কিদৰে চিত্ৰ সাংবাদিক হিচাপে সাংবাদিকতাৰ জীৱন আৰম্ভ কৰিছিল তাৰ স্মৃতিচাৰণ কৰি তেওঁৰ প্ৰথমখন উপন্যাস ‘মাজুলিত এতিয়া গধূলি’ ৰূপকাৰত প্ৰকাশ পোৱাৰ কথাও ব্যক্ত কৰে।

অনুষ্ঠানত মুকাভিনেতা মইনুল হকে তেওঁ আৰু প্ৰয়াত অভিনেতা জয়ন্ত দাসে কিদৰে জীৱনত ভাল মানুহ হোৱাৰ বাবে কিদৰে পবিত্ৰ কুমাৰ ডেকাৰ কাষ চাপিছিল ৰসিকতা কৰি কয়। নাট্য কৰ্মী নয়ন প্ৰসাদে পবিত্ৰ কুমাৰ ডেকাৰ সান্নিধ্যলৈ আহি কিদৰে লিখিবলৈ ললে, সাংবাদিক মৃণাল কুমাৰ বৰাই পবিত্ৰ ডেকাৰ সান্নিধ্যলৈ আহি কেনেকৈ বহু বিখ্যাত লোকৰ ওচৰ চাপিবলৈ সাহস পাইছিল স্মৃতিচাৰণ কৰি কয়।
অনুষ্ঠানত ৰাণা ডেকা, নয়ন প্ৰসাদ, ম‌ইনুল হক, হেমন্ত কুমাৰ দাস, নম্ৰতা দত্ত, দিলীপ চন্দন, মৃণাল কুমাৰ বৰা, মণ্টু শইকীয়া, অমৰদ্বীপ গগৈ, হেমন্ত দেৱনাথ, জিতুমণি বৰা, ৰ’জি বৰা, ধনজিত দাস, হেমচন্দ্ৰ পাঠক প্ৰমুখ্যে ভালেমান গণ্য-মান্য লোক উপস্থিত থাকে।

–ৰূপকাৰ চিনে এণ্টাৰপ্ৰাইজ

যোৱ ২৭ ডিচেম্বৰত আমন্ত্ৰণ পাইছিলোঁ অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ পৰা– এখন নতুন অসমীয়া চিনেমাৰ ট্ৰেইলাৰ আৰু সংগীত মুকলি অনুষ্ঠানলৈ। জেং এন্টাৰটেইনমেন্ট আৰু অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্র (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ যুটীয়া প্রযোজনাত নির্মিত চিনেমা খনৰ নাম– “গোলাই চোৰ”। অনুষ্ঠানৰ নিৰ্দিষ্ট সময়ৰ কেইঘণ্টা মান পূৰ্বে ASFFDC-ৰ ফালৰ পৰা জনোৱা হ’ল– “Today’s program has been cancelled.”। কৰণ নজনালে। সেয়া যি নহওক, আজি চিনেমা খনৰ “ট্ৰেইলাৰ”টো দেখিলোঁ। (সম্ভৱতঃ “ট্ৰেইলাৰ”টো ১৫ জানুৱাৰী ২০২৪ -তো দেখুৱাইছিল, “আইদেউ চিত্ৰগৃহ মুকলি কৰাৰ দিনাও দেখুৱাইছিল!) চিনেমা খনৰ কাহিনী ভাগ যে হাস্য প্ৰধান হ’ব– সন্দেহ নাই।

সংবাদ মাধ্যমক চিনেমা খনৰ পৰিচালক ৰক্তিম কমল বৰুৱাই কৈছে, “… এখন পিৰিয়ডিক হাস্যমধুৰ চিনেমা। সাধুকথাৰ নিচিনা! যোৰহাটৰ এটা অঞ্চলৰ এটা সঁচা ঘটনাৰ আলম হিচাপে লৈ ইয়াৰ কাহিনী নিৰ্মাণ কৰা হৈছে। স্বাভাৱিকতে কিছু অংশ কাল্পনিক । ১৯৪৫ চন কিছুমান ঘটনা আৰু নতুন স্বাধীন ভাৰতৰ সমাজ ব্যৱস্থাকলৈ চোৰ আৰু পুলিচৰে এটা কাহিনী হাস্যমধুৰভাৱে তাত উপস্থাপন কৰা হৈছে ।”

চিনেমা খনত অভিনয় কৰিছে জয়ন্ত দাস, হিমাংশু গগৈ, কেনী বসুমতাৰী, জয়ন্ত ভাগৱতী, টনী বসুমতাৰী, হিমাংশু প্ৰসাদ দাস, মৃন্ময় শইকীয়া, বনী দেউৰী, বনদ্বীপ শৰ্মা, বেদব্ৰত বৰা, সপ্তৰ্ষি গগৈ, নৱজ্যাতি নাথ মৈত্ৰী দাস, বলীন বৰা, বনদীপ শৰ্মা, প্ৰতিভা চৌধুৰী আদিয়ে। সংগীত পৰাশৰ কাশ্যপৰ, দৃশ্যগ্ৰহণ প্ৰয়াস শৰ্মাৰ। তামুলীয়ে, চাউণ্ড ডিজাইন অমৃত প্ৰীতমৰ । এই চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিব অহা ১৭ জানুৱাৰীত।

(গোলাই ছিৰিজ– ৬০ খনৰো বেছি ডিটেকটিভ উপন্যাসৰ এটি ছিৰিজ। লেখক: কুমুদেশ্বৰ বৰঠাকুৰ। এই উপন্যাস চিৰিজৰ সৈতে “গোলাই চোৰ”ৰ কিবা সম্পৰ্ক আছে নেকি! –মনলৈ অহা প্ৰশ্ন।)

অভিনেত্ৰী: সেইদিনা লক্ষ্মী ককাইদেরে কি কৈছিল ককাইদেউ?
বলোৰাম: মোক একো কোৱা নাই। দেউতাকহে কিবা কৈছিল হ’ব পায়?
অভিনেত্ৰী: তুমি পইছাৰ কথা চিন্তা কৰিছা নেকি?
বলোৰাম: পইছাৰ কথা চিন্তা নকৰা মানুহ পৃথিবীত কোন আছে?
অভিনেত্ৰী: পইছা জানো এনেয়ে খৰছ কৰিছা?
বলোৰাম: জানো! কিন্তু ককাইদেৱে যদি তেনেকৈ ভাবিছে মই কি কৰিম?…দেউতাই কি ক’লে?
অভিনেত্ৰী: মোক একো কোৱা নাই। মই জানো দেউতাই তোমাৰ কামত বাধা নিদিয়ে। যিমান টকাৰ দৰকাৰ তোমাক দিব।
বলোৰাম: ময়োতো তেনেকৈয়ে আশা কৰিছোঁ; কিন্তু সময়মতে যদি আৱশ্যকীয় টকা নেপাওঁ তেতিয়াহে বৰ বিপদ হ’ব।
অভিনেত্ৰী: একো বিপদ নহয়, তুমি চিন্তাই নকৰিবা, মোৰ বাইদেউৰে নাই বুলিলে চল্লিশ হাজাৰ টকাৰ অলঙ্কাৰ আছে। বাইদেৱে নিদিলেও মই সকলো বেচি দিম- যদি তোমাৰ দৰকাৰ হয়।

(সংলাপ আমাৰ কানত পৰা নাছিল। মনিটৰত চাই অনুভৱ কৰিছিলোঁ মূল উপন্যাসত থকা এই চোৱা কেমেৰাৰ স্থান সলাই সলাই কেমেৰাত ধৰি ৰাখিছে।)
কেমেৰাৰ স্থান আৰু সলনি কৰিলে। এই কেমেৰাৰ ফ্ৰেমলৈ আহিল আৰু তিনিটা চৰিত্ৰ। ছিলি আৰু ছেটৰ কাম কৰা দুটা চৰিত্ৰ। কলগছ ব্যৱহাৰ কৰি ছেট সজাত ব্যস্ত দুই চৰিত্ৰই। কাট কাটকৈ ফ্ল’ৰত পেলাই ৰখা কলগছতো কেমেৰা পেন কৰালে পৰিচালকে।
–বুজাত অসুবিধা নহ’ল জ্যোতিপ্ৰসাদ আগৰৱালাই “জয়মতী”ৰ বাবে ভোলাগুৰি চাহবাগিচাত সজাই লোৱা চিত্ৰবন ষ্টুডিঅ’ত কলগছ ব্যৱহাৰ কৰি যেনেদৰে ছেট সজাইছিল, ঠিক তেনেদৰেই কলা নিৰ্দেশক নুৰুদ্দিন আহমেদৰ হতুৱাই পৰিচালক মঞ্জু বৰাই ছেট ডিজাইন কৰাই, সজাই লৈছে “ৰূপতীৰ্থৰ যাত্ৰী”ৰ বাবে। সুন্দৰ ছেট, চকু ৰৈ যোৱা ছেট। আমাৰ ধাৰণাত সুপৰিকল্পিত প্ৰচাৰৰ সহায়ত এই ছেট সৌন্দৰ্যক “দৰ্শক”ৰ ওচৰলৈ নিব পাৰিলে চিনেমা খনে স্থানীয় বজাৰত সহায় পাব।
চিনেমা খনৰ লোকশ্বনত আন এটা দিন:
দুটা চৰিত্ৰ– ৰচনা আৰু মিৰিণ্ডা। “দুজনী বেলেগ ছোৱালী– ৰচনা আৰু মিৰিণ্ডা।” ৰচনা –জোতিৰ্ময়ৰ কাষত থাকিও দূৰত আছে। মিৰিণ্ডা– হেজাৰ মাইল দূৰত থাকিও জ্যোতিৰ্ময়ৰ অন্তৰৰ অতি কাষতে আছে। চৰিত্ৰ তিনিটা “ৰূপতীৰ্থৰ যাত্ৰী”ৰ, কথাশিল্পী ছৈয়দ আব্দুল মালিকৰ উপন্যাসৰ। হাজাৰ হাজাৰ পাঠকৰ চিনাকী, ছপা মাধ্যমৰ পৰা পাঠকৰ মন-মগজুত বিশেষ ইমেজত বন্দী হোৱা এই তিনিটা চৰিত্ৰ (লগতে উপন্যাস খনৰ আন চৰিত্ৰ) সাহিত্যৰ ভাষাৰে, কেমেৰাৰ ভাষাৰে নিৰ্মাণত ব্যস্ত দক্ষ পৰিচালক মঞ্জু বৰা। –হয়, উপন্যাস খনৰ আধাৰতে পৰিচালক গৰাকীয়ে চিত্ৰনাট্য ৰচনা কৰি চিনেমা আকাৰ দিয়াত ব্যস্ত হৈ আছে যোৱা ২৩ দিন ধৰি। যোৰহাট, কলকাতা, তাজপুৰৰ পাছত বৰ্তমান ব্যস্ত হৈ আছে জ্যোতি চিত্ৰবনত।

আজি (১ ডিচেম্বৰ ২০২৪) আমি দেখিলোঁ –জ্যোতি চিত্ৰবন ফিল্ম ষ্টুডিঅ’ত নুৰুদ্দিন আহমেদে সজোৱা ছেটত গীত চিত্ৰায়ণত ব্যস্ত, ফ্ৰেমত চোফীয়া আৰু বলোৰাম দাস।
“সোণৰে পালেঙতে অ’ মনেতৰা
ধুনীয়া কোঁৱৰৰ ঘুমটি নাহিলে
কপাহৰে তালিচা পৰা মনেতৰা।।…”
কৰিঅ’গ্ৰাফাৰক কামৰ স্বাধীনতা দিছে; কিন্তু এৰি দিয়া নাই, পৰিচালকে চিত্ৰায়ণৰ কাম নিজৰ মতে কৰাই লৈছে। পৰিচালকৰ ওচৰত বহি আমি মনিটৰত অনুভৱ কৰিলোঁ “ৰূপকোঁৱৰৰ সপোন”!
–অভিনয় শক্তি (powerful acting) -ৰ বাবে বলোৰামক চিত্ৰৰসিকে জানে! কিন্তু চোফিয়া?
–চোফিয়াক নজনাৰে কথা।
পৰৱৰ্তী শ্বটৰ বাবে অপেক্ষাত চোফীয়া। অকলে, নিৰৱে। হয়তো “চৰিত্ৰ” হৈ আছে!
–পৰিচালক মঞ্জু বৰাৰ পৰা জানিলো চোফীয়াৰ কথা। ইউক্ৰেইনৰ ছোৱালী। “ৰূপতীৰ্থ যাত্ৰী” অভিনয় কৰা প্ৰথম খন চিনেমা। নাটকত অভিনয় কৰা অভিজ্ঞতাও নাই। কিন্তু অনুভৱ কৰিলোঁ –পৰিচালকৰ, টিমৰ সৈতে professional actor-ৰ দৰে কাম কৰিছে। (পৰিচালকে চোফীয়াক আমাৰ সৈতে চিনাকী কৰি দিলে। নম্ৰ। ভদ্ৰ। চিনেমাত অভিনয় কৰাৰৰ অনুভৱ সুন্দৰ বুলি ক’লে।) মিৰিণ্ডাক নিৰ্মাণত পৰিচালকে বিছৰা ধৰণে পৰিশ্ৰম কৰিছে!
জোতিৰ্ময়ে (উপন্যাস খনৰ কাহিনীৰ গতিত) মিৰিণ্ডাক লগ পাইছিল ইটালিত। “সোণবৰণীয়া কেঁকোৰা মিহি চুলি, গভীৰ নীলা এযোৰ চকু, এযোৰ সৰু কোমল হাঁহিৰ ৰেখা লাগি থকা ওঁঠ, এটা অলপ চুটি কিন্তু গঢ়িত নাক– সেয়াই ১৯ বছৰীয়া মিৰিণ্ডা।” ঔপন্যাসিকৰ “কল্পনাৰ মিৰিণ্ডা”ৰ পৰা মঞ্জু বৰাই সাহিত্যৰ ভাষাৰে, কেমেৰাৰ ভাষাৰে নিৰ্মাণ কৰি থকা “মিৰিণ্ডা” কিমান ওচৰৰ, কিমান দূৰৰ– সেয়া সময়ত চিত্ৰৰসিকে পৰ্দাত দেখিব। কিন্তু আমাৰ এই ধাৰণা ভূল নহব– মিৰিণ্ডা হ’ৰ ৰূপালী গল্পটোৰ অলংকাৰ, সৌন্দৰ্য।
সন্দেহ নাই– ৰূপালী গল্পটোৰ মূল বিন্দু জোতিৰ্ময়। (চৰিত্ৰটো নিৰ্মাণ কৰি আছে বলোৰাম দাসক লৈ। সন্দেহ নাই এগৰাকী “নতুন বলোৰাম”ক অনুভৱ কৰিব দৰ্শকে।) হয়তো মূল বিন্দুটোক বহু খিনি আগবঢ়াই নিয়াত পৰিচালকে “মিৰিণ্ডা” বিন্দুটো ব্যৱহাৰ কৰিব!
–চিত্ৰগ্ৰহণ শেষ হোৱা নাই। বৰ্তমান চলি আছে মৰিগাঁৱৰ লোকেশ্বনত। চিনেমা খনৰ প্ৰযোজক ড৹ সঞ্জীৱ নাৰায়ণ, ডাঃ অক্ষতা নাৰায়ণ।

–হয়, মূল চৰিত্ৰত ৰবি শৰ্মাই অভিনয় কৰা এই অসমীয়া চিনেমা খনৰো কাহিনী ৰবি শৰ্মাৰ। আমাৰ ধাৰণাত চিনেমা খনৰ পৰিকল্পনা ৰবি শৰ্মাৰ। চিনেমা খনৰ নাম– “মোক্ষ”। (“মোক্ষ বা বিমোক্ষ বা বিমুক্তি হ’ল হিন্দু, বৌদ্ধ, জৈন আৰু শিখ ধর্মত আত্মাৰ মুক্তি প্রসঙ্গৰ এটি শব্দ, আৰু পৰকাল বিষয়ক ধাৰণা। মূল সংস্কৃতৰ পৰা অহা শব্দ।”) এখন Psycho thriller cinema, অসমীয়া ভাষাত (পূৰ্ণ দৈৰ্ঘৰ) প্ৰথম খন অসমীয়া চিনেমা। কথা প্ৰসংগত ৰবি শৰ্মাই কৈছিল– “দৰ্শকক নতুন ধৰণৰ ছবি মই দৰ্শকক দিবলৈ প্ৰয়াস কৰিছোঁ। আমাৰ বাবে এইয়া এটা ডাঙৰ প্ৰত্যাহ্বান! আমি যি ধৰণৰ কাহিনীৰে চিনেমা খন নিৰ্মাণ কৰিবলৈ আগবাঢ়িছো, তেনে ধৰণৰ কাহিনী, বিষয়বস্তুৰ অসমীয়া নাটক, চুটি ছবি নিৰ্মাণ হৈছে। এনে ধৰণৰ পূৰ্ণ দৈৰ্ঘৰ অসমীয়া চিনেমা নিৰ্মাণ হোৱা নাই। ঈশ্বৰ আৰু আপোনালোকৰ আশীৰ্বাদ থাকিলে ২০২৫ বৰ্ষত আমি চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ নিব পাৰিম।”

এই খিনিতে মনলৈ আহিছে ৰবি শৰ্মাই কোৱা কেইটা মান কথা। অসমীয়া চিনেমাৰ “বজাৰ” কেন্দ্ৰিক কথা। 9th Brahmaputra Valley Film Festival-ৰ এক অনুষ্ঠাত ৰবিয়ে কৈছিল– অসমীয়া চিনেমা আৰু অসমীয়া চিনেমাৰ দৰ্শকৰ মাজত কোনোবা খিনিত সংযোগ নোহোৱা হৈছে। এই দিশটো মনত ৰাখি ৰবিয়ে চিনে চিন্তা কৰে, কৰি “শ্ৰী ৰঘুপতি”ত সফল হৈছে। আৰু সেই একেটা দিশত গুৰুত্ব দিছে “মোক্ষ” চিনেমা লিখাৰ সময়তো। অৰ্থাৎ (আমাৰ ধাৰণাত) কথাটো এনে ধৰণৰ– অসমীয়া আৱেগ, শিপাৰ কথা মনত ৰাখি নিৰ্মাণ কৰা অসমীয়া চিনেমাৰ প্ৰতিহে আগ্ৰহ দেখুৱাই অসমীয়া চিনেমাৰ দৰ্শকে। আমাৰ ধাৰণাত ৰবিৰ “মোক্ষ” ৰূপালী গল্পটোও হ’ব “অসমীয়া আৱেগ”ৰ!

–ৰবি শৰ্মা, বিভাষ চক্ৰৱৰ্তী, প্ৰিয়ম পল্লৱীৰ লগতে এই চিনেমা খনত অভিনয় কৰিছে, কৰিব বলীউডৰ প্ৰবীণ অভিনেতা শৰৎ ছাক্সেনা, নাট্যকৰ্মী মৃদুল চুতীয়াৰ লগতে সঞ্জীৱ হাজৰিকা, সিদ্ধাৰ্থ মুখাৰ্জী, অৰ্চিতা আগৰৱাল আদিয়ে।

–মিৰ্জা আৰিফ হাজৰিকাৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মাণ হৈ থকা এই চিনেমা খনৰ চিত্ৰগ্ৰহণ জ্যোতি চিত্ৰবনৰ লগতে চলিব অসম, মেঘালয়, অৰুণাচল প্ৰদেশ, উত্তৰ বংগৰ বিভন্ন লোকেশ্বনত।

The Assamese film ‘Burkha – The Veil’ provided an unique cinematic experience for both audiences and critics at the ongoing Kolkata International Film Festival (KIFF), which runs from December 4 to 11, 2024. The film has been selected for the National Competition on Indian Languages Section at the 30th edition of the festival. ‘Burkha – The Veil’s director, Hiren Bora, is thrilled by the audiences’ response to his film.

The Kolkata International Film Festival has been a major cultural event for Kolkata’s residents, shaping generations of moviegoing audiences’ experience of cinema. It’s a festival for those who appreciate films, filmmaking, and artistic expression. The Assamese film ‘Burkha – The Veil’ was screened in the ‘Competition on Indian Language Films’ category at the Kolkata International Film Festival on Thursday, December 5.  Director Hiren Bora also attended the press conference, which took place at Nandan’s press corner the next day.

The filmmaker has previously made films that convey thought-provoking stories, covering topics that everyone in the audience can relate to and sympathise with.

One thing is apparent about Hiren Bora’s films: he remembers social responsibility and depicts society on film. Bora’s debut film, the critically acclaimed ‘Basundhara – The Earth’ bagged the Rajat Kamal award for Best Feature Film in Assamese in 2009. It was screened as an official entry at the festival circuits in London, Nottingham, Canada and in Mumbai, Pune, New Delhi and Goa. His next film  ‘Khobh – The Anguish’, made in 2014, became only the second Assamese film after Dr. Bhabendra Nath Saikia’s ‘Sandhyaraag’ in 1977 to be selected to participate at the prestigious Karlovy Vary International Film Festival in 2015. His 2019’s ‘Seema – the untold story’ was selected to various prestigious film festivals.

His most recent offering – ‘Burkha – The Veil’ is another socially conscious film. “I wanted to bring a true story to life on screen,” he said.

“The shooting experience was fantastic. We worked in Muslim-majority areas without encountering any difficulties at all. I am grateful to everyone.”

Hiren Bora was highly encouraged by the local residents of the region, who were predominantly Muslims. His sole motive behind its making was to question the poor medical and educational facilities of the interior villages of the northeastern part of India. He hopes to change and improve the existing system through this film.

For Bora, ‘Burkha – The Veil’ is “a journey from darkness to light.” The film revolves around Reshma, an eighth-grade student, who hails from a small village located on the banks of the river Brahmaputra. Her father Aminul is adamant that she marry young and have children rather than pursue her education. Additionally, a lecherous village elder wants to make Reshma his fourth wife. Reshma’s wishes get fulfilled when Hafeez, an honest teacher, admits her to his school. However, Hafeez becomes the target of the unscrupulous old man’s conspiracy. Reshma finally emerges from the shadows of darkness to the light of knowledge after receiving encouragement from a few young people in the village.

The film portrays various hurdles encountered by Reshma in her journey and how she navigates pre-established societal stereotypes and pressures. Hiren Bora’s films address socio-economic development issues, and this film is consistent with his vision. He emphasises the social element of the story more than the religious markings. Bora reckons Burkha to be a symbol of discrimination and oppression.

The various roles in the film are played by Rodali Bora, Jatin Khanikar, Durgashri Borah, Adrita Parasha Mahanta, Dipankar Bora, etc. Based on a story by Jitumoni Bora, the film is produced and directed by Hiren Bora under the banner of ‘Suravi Enterprise’. The screenplay is written by Naren Patgiri, music is scored by Tarali Sarma, cinematography is handled by Papu Deka, editing is executed by Dipak Mandal, while the film’s chief assistant director is Malay Roy, VFX works are by Abhijit Handique, costumes are provided by Rosy Bora, makeup by Nyumme Kamse and art direction is by Pankaj Bezbaruah.

A noted writer, director, stage actor, and screenwriter, Hiren Bora has written a number of short stories. Bora began his independent career by producing and directing television dramas in Hindi, English, and Assamese. He has also produced radio plays for All India Radio and documentaries for Doordarshan and other television channels.

Hiren Bora’s other films waiting for theatrical release includes the Rabha language feature ‘Nasimay’ (Darling), which was officially selected for screening at the 28th Kolkata International Film Festival in the ‘Unheard India: Rare Language Indian Film’ category, as well as the film ‘Baahi – the flute’, based on popular writer Monikuntala Bhattacharya’s much appreciated novel.

আৰু এখন চিনেমা ৰবি শৰ্মাৰ। অভিনেতা ৰবি শৰ্মাৰ আৰু এক চিনেচিন্তা, চিনে-ৰচনা “মোক্ষ”। “শ্ৰী ৰঘুপতি”ৰ পাছত দ্বিতীয় চিনেচিন্তা। চিনেমা খনৰ পোষ্টাৰ মুকলিৰ লগতে মহুৰৎ অনুষ্ঠান সম্পন্ন হয় গুৱাহাটীৰ কাহিলীপাৰাস্থিত জ্যোতিচিত্ৰবনত। মহুৰৎ শ্বটটোত অংশ লয় ৰবি শৰ্মা আৰু বিভাষ চক্ৰৱৰ্তীয়ে। চিনেমা খনৰ মূল চৰিত্ৰটো নিৰ্মাণ কৰিব ৰবি শৰ্মাক লৈ। “হিয়া দিয়া নিয়া”ৰে অসমীয়া চিনেমাৰ নায়কৰ ট্ৰেকত খোজ পেলোৱা ৰবি শৰ্মাৰ চিনে-অভিনয়ৰ উত্তৰণ হয় (আমাৰ ধাৰণাত) “বাৰুদ”ত। –কোন নাছিল মুনিন বৰুৱাৰ “বাৰুদ”ত? বিজু ফুকন, তপন দাস, যতীন বৰা, প্ৰাঞ্জল শইকীয়া, বাহাৰুল ইছলাম, প্ৰস্তুতি পৰাশৰ…। এক বিশেষ ইমেজেৰে (বলিউদৰ চিনেমাত যি ইমেজক কোৱা হয়– ৰাফ এণ্ড টাফ), অভিনয় ক্ষমতাৰে জিলিকি উঠিছিল ৰবি শৰ্মা।

–“মোক্ষ”ৰ প্ৰথমটো অনুষ্ঠানত উপস্থিত থাকি অনুভৱ কৰিছো “বাৰুদ”ত নিৰ্মাণ হোৱা ইমেজটো হয়তো আৰু পুৰঠ ৰূপত ব্যৱহাৰ হ’ব। অন্য এক দৰ্শকক চুব পৰা চৰিত্ৰ নিৰ্মাণ কৰিব পৰিচালক মিৰ্জা আৰিফ হাজৰিকাই। –হয়, চিনেমা খনৰ পৰিচালক মিৰ্জা আৰিফ হাজৰিকা। পৰিচালক আৰিফে ২০১৯ বৰ্ষত চিত্ৰগৃহলৈ অহা “অস্তিত্ব“ৰ লগতে কেইবা খনো চুটি চিনেমাৰে পৰিচালনা শক্তি দেখুৱাইছে। আমাৰ ধাৰণাত ভিন্ন শৈলীৰ চিনেকৰ্ম কৰিব পৰা ক্ষমতা আছে পৰিচালক গৰাকীৰ।

–চিনেমা খনৰ আন কেইটামান চৰিত্ৰ নিৰ্মাণ হ’ব শৰৎ ছাক্সেনা, বিভাষ চক্ৰৱৰ্তী, অৰ্চিতা আগৰৱাল, মৃদুল চুতীয়া, সঞ্জীৱ হাজৰিকা, প্ৰিয়ম পল্লৱী, সিদ্ধাৰ্থ মুখাৰ্জীক লৈ। বলিউডৰ অভিনেতা (চিনেমা: মিষ্টাৰ ইণ্ডিয়া, ত্রিদেৱ, খিলাড়ি, গোলাম, গুপ্ত: দ্য হিডেন ট্রুথ, ডুপ্লিকেট, ছোলজাৰ, বাগবান, ফানা, ক্রিশ, বজৰঙ্গি ভাইজান আদি) শৰৎ ছাক্সেনাই তেলুগু, মালয়ালম আৰু তামিল চিনেমাতো অভিনয় কৰিছে। ১৯৭০ চনত অভিনয় কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰা অভিনেতা গৰাকীৰ এই খনেই উত্তৰ-পূব ভাৰতৰ প্ৰথম চিনেমা। অভিনেতা গৰাকীক লৈ নিৰ্মাণ কৰিব এগৰাকী মূখ্যসেনা বিষয়াৰ চৰিত্ৰ। সেনা বিষয়াৰ আন এটা চৰিত্ৰ নিৰ্মাণ কৰিব নাটক-চিনেমাৰ অভিনেতা মৃদুল চুতীয়াক লৈ।
এছ.এইচ. প্ৰডাকচনৰ বেনাৰত নিৰ্মাণ কাৰ্য আৰম্ভ হোৱা এই চিনেমা খনৰ চিত্ৰগ্ৰহণ কৰিব গুৱাহাটীকে ধৰি অসমৰ বিভিন্ন স্থানৰ লগতে মেঘালয়, অৰুণাচল প্ৰদেশ তথা উত্তৰ বংগৰ বিভিন্ন স্থানত। চিত্ৰগ্ৰহণ কৰিব বিতুল দাসে। কাৰিকৰী পৰিচালক ঝুলন কৃষ্ণ মহন্ত। শব্দ দেবোজিত চাংমাই, সংগীত প্ৰ’নয় দত্তৰ।

“জয় হনুমেন” চিনেমা খনৰ এটা সংলাপ– “ভুল দেখিও মনে মনে থকাটো এটা শব্দহীন পাপ।” চিনেমাৰ ভাষাৰ পৰিপাটি ব্যৱহাৰৰ মাজত মগজু চুই যোৱা, মনত ৰৈ যোৱা সাহিত্যৰ ভাষা (শব্দ)। এনে ধৰণৰ আৰু কেইবাটাও মেডহীন, ভাল লগা, ৰূপালী গল্পটোক গতি দিয়া সংলাপ ব্যৱহাৰ হৈছে। চিনেমা খনৰ চিত্ৰনাট্য আৰু সংলাপ হিমাংশু প্ৰসাদ দাস, শান্তনু ৰৌমৰীয়া, অধিৰাজ কাশ্যপৰ। হিমাংশু প্ৰসাদ দাসৰ পৰিচালনা। প্ৰথম কথা– হিমাংশু বিশেষ বৃত্তত বন্দী পৰিচালক নহয়। গল্প কোৱাৰ শৈলী, বিষয় বস্তু, কাহিনীত “নতুন চিনে-চিন্তা” স্পষ্ট।শেহতীয়া এই চিনে-চিন্তাৰ নায়ক বিশ্ববিদ্যালয়য এজন ছাত্ৰ। ছাত্ৰ জনৰ স্বাভাৱিকতে এটা নাম আছে; বিশ্ববিদ্যালয়ত “বিখ্যাত” হনুমান (চৰিত্ৰটো নিৰ্মাণ কৰিছে সিদ্ধাৰ্থ বড়োক লৈ) নামেৰে। ভাওনাত কেইবাবাৰো হনুমানৰ ভাও লোৱা বাবে এই নাম। বিশ্ববিদ্যালয়ৰ আন এগৰাকী ছাত্ৰ– জে কে। জে কেৰ চলনাত পৰি হনুমান ৰূপান্তৰ হয় হনুমেনলৈ। হনুমানৰ পৰা হনুমেনলৈ ৰূপান্তৰৰ “নাটক” প্ৰথম অৱস্থাত বাস্তৱ যেন লগা নাছিল, কাহিনীৰ গতিত “নাটকীয় ছিকুৱেন্স”টো বাস্তৱলৈ ৰূপান্তৰ কৰিবলৈ পাহৰা নাই চিত্ৰনাট্যকাৰ, পৰিচালকে। পৰিচালকে “সমাজৰ ছবি” পৰ্দালৈ আনিছে মূল বিন্দুৰ গতিত নিৰ্মাণ হোৱা কাহিনীৰ মাজেৰে।
–কাহিনীৰ গতিত স্পষ্ট হয় “জয় হনুমেন”ক বিশ্ববিদ্যালয়ৰ চৌহদৰ পৰা লৈ যোৱা হয় ৰাজনৈতিক চিনেমালৈ।
–হয়, political drama cinema “জয় হনুমেন”। ৰাজনৈতিক “বিশেষ চকী”ৰ বাবে নেতা এগৰাকী যি কোনো পৰ্যায়লৈ যাব পাৰে! “সন্ত্ৰাসবাদী”ৰ জন্ম দিব পাৰে, “সন্ত্ৰাসবাদী”ক হত্যা কৰাব পাৰে, ৰাজনৈতিক উত্তৰণৰ বাবে “সন্ত্ৰাসবাদী”ক ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে! ৰাজনৈতিক কেৰিয়াৰৰ বাবে ধৰ্ষণকাৰীক সুৰক্ষা দিব পাৰে, এনকাউন্টাৰ কৰাব পাৰে, নিৰিহক ধৰ্ষণকাৰী সজোৱাব পাৰে! শব্দহীন পাপ কৰিব নোৱাৰে “হনুমান”, জে কে (চৰিত্ৰটো নিৰ্মাণ কৰিছে জয় কাশ্যপক লৈ।), ৰিয়াই (চৰিত্ৰটো নিৰ্মাণ কৰিছে অমৃতা গগৈক লৈ)। দেখা ভুলৰ বিৰূদ্ধে বিদ্ৰোহ কৰে, সফল হয়। কাহিনীৰ শেষ বিন্দুত দেখা যায়– বিপদত পৰে (ৰাৱনৰ হাতত!) হনুমেন। হনুমেনক সহায় কৰিবলৈ ৰাম নাহিল। আহিল সাধাৰণ জনতা। কেমেৰাৰ ভাষা, সাহিত্যৰ ভাষাৰে আগবঢ়াই নিয়া চিনেমা খনৰ গতি, শব্দ, চৰিত্ৰ নিৰ্মাণ পৰিপাটি। –চৰিত্ৰ কম ফুটেজত বিন্যাস কৰিছে, কাহিনীৰ অংগ কৰিছে; কিন্তু কেইবাটাও “চৰিত্ৰ”ই দৰ্শকক চুব পৰা নাই জড় অভিনয় (inert acting) -ৰ বাবে। মূল চৰিত্ৰত সিদ্ধাৰ্থ বড়োক নিৰ্বাচন পৰিচালকৰ শুদ্ধ সিদ্ধান্ত আছিল বুলি পৰিচালকে আমাক পতিয়ন নিয়াব পৰা নাই। এই “ভুল সিদ্ধান্ত” চিনেমা খনৰ নেতিবাচক দিশ। “অভিনয় শক্তি”ৰে ৰূপালী গল্পটোৰ “নায়ক”হৈ থাকিল জয় কাশ্যপ।
–হয়, সাহিত্যৰ ভাষাৰে, কেমেৰাৰ পৰিচালকে স্পষ্ট কৰিছে “নায়ক”ৰ মনৰ শক্তি; কিন্তু তেনে “ইমেজে”ৰে “নায়ক”ক বান্ধিব পৰা নাই। আমাৰ ধাৰণাত পৰিচালকে “নায়ক” নিৰ্বাচনৰ লগতে ভুল কৰিলে চিনেমা খনৰ নাম নিৰ্বাচনত। (প্ৰচাৰ ধৰ্মী চৰ্চা– superman, spider-man -তকৈ শক্তিশালী হনুমেন! এই “প্ৰচাৰ” মনত ৰাখি ক’ব লাগিব– চৰিত্ৰটো নিৰ্মাণত ব্যৰ্থ পৰিচালক। এই প্ৰচাৰে “দৰ্শক”ক চিনেমা খন চোৱাৰ পূৰ্বে এটা ইমেজ নিৰ্মাণৰ বাট দিছিল। দৰ্শকে “ইমেজ”ৰ হনুমেনক নাপালে। আৰু কাহিনী? “…-man image”ৰ পালে জানো, দৰ্শক, কাল্পনিক কমিক চৰিত্ৰ দুটাৰ দৰে! “প্ৰচাৰ” দিয়া “ইমেজ”ৰ বিপৰীতে “জয় হনুমেন” এখন (realistic political cinema) বাস্তৱিক ৰাজনৈতিক চিনেমা, ভাল চিনেমা।)

This release provides a welcome change from the repetitive and dull music often heard today. For Tanuja Chetia, who is also an esteemed fashion designer, Reiki Grand Master, and Pranic Healer, this song represents the fulfillment of a long-held dream.

“The song was originally sung 14 years ago and my enduring wish was to create a video version, which has now become a reality. The initial music album included seven songs, with this one being recorded later. I am delighted that, after 14 years, the video version has been released,” Tanuja Chetia shared at the event. Her natural and pure vocal quality harmonizes perfectly with Manash Hazarika’s sensitively crafted music. The music video features commendable performances by Meghranjani Medhi and Neil Das.

The release event, hosted by Monmoromi Mahanta, was attended by music director Manash Hazarika, singer Saju, Reiki Grand Master and Pranic Healer Anju Gogoi, actress and Kathak dancer Meghranjani Medhi, actor Neil Das, Manashi Sahariah, winner of The Voice India Kids 2 show, video director and editor Antareep Hazarika, and cinematographer Sazzad Hussain, among others. The song is now available on YouTube.