The box office has spoken, and it’s proving to be a tough week for Varun Dhawan and Janhvi Kapoor’s latest outing, Sunny Sanskari Ki Tulsi Kumari. The romantic comedy, which marks the duo’s reunion after their digital success Bawaal, promised a breezy mix of humor, heart, and chemistry—but the numbers tell a different story.

After eight days in theatres, the film has collected a modest ₹40.75 crore across India, falling short of the coveted ₹50 crore mark. While the film opened on a hopeful note with ₹9.25 crore on day one, audience momentum waned soon after. Day two saw collections dip to ₹5.5 crore, followed by a weekend recovery with ₹7.5 crore each on Saturday and Sunday. However, weekday fatigue hit hard, with Monday and Wednesday bringing in just ₹2–3 crore apiece. A small bump on Tuesday, thanks to discounted ticket offers, added ₹3.25 crore, but by day eight, earnings had declined again to ₹2 crore.

In stark contrast, Rishab Shetty’s Kantara continues its box office domination, roaring past the ₹300 crore milestone domestically. The cultural phenomenon has left little breathing room for competitors, and Sunny Sanskari Ki Tulsi Kumari is no exception.

Produced by Karan Johar’s Dharma Productions, the film features an ensemble cast including Maneish Paul, Abhinav Sharma, and Akshay Oberoi. The narrative follows Sunny (Varun Dhawan), a hopeless romantic grappling with heartbreak after his girlfriend Ananya (Sanya Malhotra) chooses material comfort over love, marrying Vikram (Rohit Saraf).

Despite its glossy packaging and lighthearted charm, the film has struggled to resonate with audiences beyond its opening weekend. Whether word of mouth can help it regain footing remains to be seen—but for now, Kantara stands tall as the undisputed box office titan.

“Vicky Vidya Ka Woh Wala Video,” directed by Raaj Shaandilyaa and produced by T-Series, Balaji Telefilms, and Thinkink Picturez, has been making waves in the entertainment world. This movie features an impressive cast, including Rajkummar Rao, Tripti Dimri, Mallika Sherawat, Vijay Raaz, Tiku Talsania, and Archana Puran Singh, which has certainly added to its appeal at the box office.

In its initial run at the box office, the film secured a noteworthy ₹34.40 crore in the Indian net collection over the first 11 days. On its twelfth day, it added approximately ₹1.10 crore to this tally, bringing the total to an estimated ₹35.50 crore. The first week saw a relatively robust collection of ₹27 crore, after which the numbers gradually dipped but showed occasional spikes on weekends.

The film’s occupancy rates tell a nuanced story. On the twelfth day, overall Hindi occupancy settled at 9.10%. Breaking it down further, the occupancy fluctuated across different time slots: the morning shows saw 7.54%, afternoon 10.08%, evening 8.08%, and night 10.71%. Regional performances varied, with cities like Mumbai and Chennai experiencing higher occupancy rates at 10.25% and 17% respectively, while places like Ahmedabad and Hyderabad registered lower figures.

This light-hearted film continues to draw audiences, thanks to its engaging storyline and strong performances from a stellar cast. Its earnings trajectory signals a decent run, with its appeal heightened by weekends and popular urban centers. As the film continues its theatrical journey, it keeps audiences engaged and entertained, highlighting an effective blend of humor and star power.

“শ্ৰী ৰঘুপতি”ৰ পূৰ্বে box office collection (অসমীয়া চিনেমা):
১। ৰত্নাকৰ >> ৯.২৩ কোটি টকা (২০১৯)
*100 rupees in 2019 is equivalent to 122.69 rupees in 2023.
২। মিছন চাইনা >> ৬.০৭ কোটি টকা (২০১৭)
*100 rupees in 2017 is equivalent to 138.52 rupees in 2023.
৩। ডক্তৰ বেজবৰুৱা-২ >> ৫.৫ কোটি টকা (২০২৩)
৪। কাঞ্চনজংঘা >> ৫.১২ কোটি টকা (২০১৯)
*100 rupees in 2019 is equivalent to 122.69 rupees in 2023.
৫। ৰামধেনু >> ২.০৪ কোটি টকা (২০১১)
*100 rupees in 2017 is equivalent to 138.52 rupees in 2023.

–এয়া স্পষ্ট, যতীন বৰাৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মিত “ৰত্নাকৰ”, জুবিন গাৰ্গৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মিত “মিছন চাইনা” আৰু “কাঞ্চনজংঘা“, নিপন গোস্বামীৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মিত “ডক্তৰ বেজবৰুৱা-২”, মুনিন বৰুৱাৰ পৰিচাৱনাৰে নিৰ্মিত “ৰামধেনু“, শুব্ৰত কাকতিৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মিত “শ্ৰী ৰঘুপতি”
ব্যৱসায়িক দিশত সফল হৈছে। কিন্তু অস্পষ্ট উল্লেখ কৰা box office collection-ৰ তথ্য।

এই বোৰ “তথ্য” হৈছে বিভিন্ন মাধ্যমত পোৱা “চৰ্চা”ৰ পৰা, নিৰ্দিষ্ট চিনেমা খন চিত্ৰগৃহত চলি থকা সময়ত কৰা “প্ৰচাৰ”ৰ পৰা। প্ৰযোজক পক্ষই যি কয়, সেয়াই collection-ৰ তথ্য বুলি ধৰি লৈ কাকত-আলোচনীত “খবৰ” হয়; আৰু সেই “খবৰ”ৰ তথ্য লয় Wikipedia আদিয়ে। (এই প্ৰসংগত শুদ্ধ তথ্যৰ বাবে বিতৰক আৰু চিনেমাৰ ব্যৱসায়ৰ সৈতে জড়িত থকা পক্ষৰ সৈতে চৰ্চা কৰি আছোঁ। অতি সোনকালেই স্পষ্ট তথ্য দিব পাৰিম বুলি আশা ৰাখিছোঁ।)

–সন্দেহ নাই “শ্ৰী ৰঘুপতি“ৰ collection- আৰু বঢ়িব। প্ৰায় ৩ কোটি টকা বাজেটৰ চিনেমা খনৰ পৰা যদি প্ৰযোজক পক্ষৰ হাতলৈ ৪-৫ কোটি টকা আহে দ্বিতীয় এখন “শ্ৰী ৰঘুপতি” নিৰ্মাণ কৰিবলৈ সাহস পাব। আন প্ৰযোজক সকলেও শাহস পাব। (প্ৰযোজক? –অসমীয়া চিনেমাৰ সেই সকলো প্ৰযোজক, যি সকলে নিৰ্মাণত টকা খৰচ কৰে।)

–অসমীয়া চিনেমাৰ “সফল বাণিজ্য”ৰ বাট কাটিছিল জ্যোতিপ্ৰসাদ আগৰৱালৰ “ইন্দ্ৰ-মালতী”য়ে। (“ইন্দ্ৰ-মালতী”ৰ উদ্দেশ্য আছিল–ব্যৱসায়। “জয়মতী” ত লােকচান হৈছিল। সাংঘাতিক লােকচান। “জয়মতী”, “ইন্দ্ৰ-মালতী”ৰ অভিনেতা তেজপুৰৰ থানুৰাম বৰাই আমাক কৈছিল—“প্ৰথমখন চিনেমাত যে লােকচান হ’ব, সেয়া জ্যোতিপ্ৰসাদ আগৰৱালাই আগতে অনুমান কৰিছিল। সেয়েহে তেওঁ ভাঙি পৰা নাছিল। মােক মাতি নি কৈছিল— ‘হাতলৈ কিছু টকা ঘূৰাই আনিব লাগে। ‘ইন্দ্ৰ-মালতী’ৰ বাবে বজাৰ চাইছোঁ। মই এইবাৰ সফল হম।…’ সফল হৈছিল। ১০-১২ হাজাৰ টকা লাভ হৈছিল।”)

বাণিজ্যিক দিশত সফল হোৱা দ্বিতীয় খন অসমীয়া চিনেমা– “চিৰাজ”। চিনেমা খনৰ বিতৰকৰ হাতলৈ প্ৰায় ৭০ হাজাৰ টকা অহাৰ তথ্য পোৱা যায়। লাভৰ এই অংশ কিন্তু প্ৰযোজকৰ হাতলৈ নাহিল। সেয়া যি নহওক, এই তথ্য সত্য– প্ৰথম খন ছুপাৰ হিট অসমীয়া চিনেমা– বিষ্ণু প্ৰসাদ ৰাভা, ফণী শৰ্মাৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মিত “চিৰাজ” (১৯৪৮)। পৰৱৰ্তী সময়ত চিত্ৰগৃহলৈ অহা চিনেমা কেইখনৰ ভিতৰত ছুপাৰ হিট: “ডক্তৰ বেজবৰুৱা”, “মুকুতা”, “যোগ বিয়োগ”, “তৰামাই”, “ৰাংঢালী”, “আজলী নবৌ”, “বোৱাৰী”, “ঘৰ সংসাৰ”, “ককাদেউতা, নাতি আৰু হাতী”, “জীৱন সুৰভি”, “সূৰুয”, “ভাই ভাই”, “যৌৱনে আমনি কৰে”, “হিয়া দিয়া নিয়া”, “জোন জ্বলে কপালত”, “কইনা মোৰ ধুনীয়া” , “বিধাতা” আদি।